Tetovējumi ar filmu varoņiem ar katru gadu kļūst arvien populārāki. Mīļākais varonis, režisors, filmas sižets daudziem cilvēkiem kļūst par simboliem, talismaniem, varoņiem, kurus viņi ir gatavi atdarināt.
Tetovējums no seriāla "Volchok".
Filmas galvenajam varonim Derekam ir oriģināls simbols, kurā savijas alfa, beta un omega. Attēla jēga ir saistīta ar būtnes mainīgumu, cikliskumu, kad Alfa var pārvērsties par Betu un Omega var kļūt par Alfu. Triskelion nozīmē attīstību un uzvaru, simbolizē ūdeni, zemi un debesis. Attēlu uz Dereka ķermeņa ar skaidri redzamām vienlaidu līnijām var interpretēt kā reinkarnāciju.
Pūķa tēls ķīniešu un japāņu kultūrā
Šis tēls parādījās Ķīnā un Japānā, bet pēc tam izplatījās visā pasaulē. Šodien šīs būtnes tēlam ir popularitāte, un tāpēc ir svarīgi zināt, ko nozīmē pūķa tetovējums un kas un kad tas tiek piemērots. Ir svarīgi atzīmēt, ka attēla simbolika ir saglabāta. Tāpat kā iepriekš, pūķis simbolizē varonīgu spēku un individualitāti. Pirms daudziem gadiem Āzijas un Austrumu iedzīvotāji pielūdza šo radījumu, jo viņi zināja, ka pūķis ir nemirstīgs. Pašlaik radības tēls nav nekas neparasts, tas ir populārs gan vīriešu, gan sieviešu vidū. Šo tēlu izmanto tie, kuri ir pārliecināti par sevi, kuriem ir fiziska izturība un garīgs spēks.
Taču mēs nedrīkstam aizmirst galveno:
- melnais pūķis ir cieņas simbols.
- sarkans pūķis ir skaidra kaislības un mīlestības zīme;
- Zelta pūķis ir nenoliedzama gudrības zīme.
Pūķis ir tetovēts uz rokām, kājām, pleca, augšstilba. Šajā brīdī būtnes izvietojumu nosaka personas personīgās vēlmes.
Tetovējumi no seriāla Vikingi
Filmas pamatā ir skandināvu sāga par Lodbroku. Varoņa ķermenis ir klāts ar attēliem ar ziemeļniecisku tematiku, kas šobrīd ir populāra. Seriāla varoņi tetovējas rituālos nolūkos - lai iegūtu aizbildniecību cīņā, iebiedētu ienaidnieku. Sākotnēji vikingiem bija tetovējumi rūnu, ornamentu un rakstu veidā, kas ar vecumu kļuva arvien vairāk un vairāk.
Spriedums
Apatova jaunā filma iezīmē nozīmīgu pavērsienu mūsdienu angļu valodā uzņemtajā komēdijā, kas kļūst arvien depresīvāka. Ja deviņdesmitajos gados, kas bija "killjoys" laiks, bija populāri bromance un gadījuma seksa joki, tad tagad komēdija kļūst par vēl vienu veidu, kā runāt par galveno gadu mijas slimību, un tā nav MSD, bet gan visdažādākās psiholoģiskās traumas. Pašreizējie standup komiķi, kuru šovi kļuvuši par Netflix hitiem, nebaidās runāt par savām traumām: atklātā lesbiete Hana Gadsbijs joko par homofobiju un mizogīniju, Bo Burnhems, kurš par zvaigzni kļuva jau pusaudža vecumā, savu jaunāko uzstāšanos veltījis radošajai krīzei un emocionālajai izdegšanai. Un britu stand-up komiķi tik bieži veido savus konceptuālos priekšnesumus par tuvu radinieku nāves tēmu, ka šis žanrs ir pat nodēvēts par "miruša tēva šovu".
Marisa Tomei un Pīts Deividsons
Aptuveni tādā pašā garā ir arī skumjas komēdijas, kas ir viena no galvenajām pēdējo gadu seriālu tendencēm. Netflix zīmīgajā animācijas seriālā "Zirgs Bojaks" (BoJack the Horse) tiek runāts par depresiju un bailēm no emocionālas tuvības. Fēbe Volera-Bridža kļuva par starptautisku zvaigzni, izrakstot savus kompleksus daļēji autobiogrāfiskajā filmā "Crappy". Šādā kontekstā no komiksu autoriem un izpildītājiem pirmkārt un galvenokārt tiek prasīta sirsnība un stāstnieka talants. Piemēram, Deividsons nebūt nav spēcīgs aktieris, taču sevi atveidot ir gandrīz neiespējami. Tātad, ja jūs interesē tetovēta puiša no dzīves atkritumu tvertnes liktenis, filma "Staten Islandas karalis" (Krievijas kinoteātros 17. septembrī) ir jūsu izvēle. Un, ja nē, pagaidiet līdz nākamajai nedēļai.
Skatieties Džada Apatoja galvenos projektus - no "SuperPerts" līdz "Meitenes" - CinemaPointers HD.
Veina tetovējums no šova
Filmas varonim uz rokas ārējās puses ir enkurs - pienākuma un atbildības simbols. Tas ir klasisks tetovējums, kas apzīmē gara spēku, rakstura spēku.
Filmu un seriālu fotoattēlu tetovējumu izlase ietver attēlus par Breda Pita tēlu filmā "The Big Cush". Viņa ķermeni rotā rozes, uz krūtīm - Madonna, bet uz muguras - "Svētais vakarēdiens". Ielu bokserim ir buldogs - Lielbritānijas simbols, un rozes norāda uz tīru mīlestību.
Ugunīgs pūķis uz filmas "Little Tokyo showdown" krūtīm. Jakuzas (Tagawa) galvas ķermeni pilnībā klāj japāņu stila tetovējums. Tas norāda, ka varonis pieder pie klana. Pūķis ir tradicionāls japāņu simbols.
Sarkanais pūķis filmas pārskats
Sarkanais pūķis (2002) Sarkanais pūķis drāma, trilleris Režisors: Brets Ratners (Brett Ratner) Galvenās lomas atveido: Entonijs Hopkinss, Edvards Nortons, Ralfs Fienness, Hārvijs Keitels, Emīlija Vatsone. Pirmizrāde: 2002. gada 28. novembris Skatieties to Okko par 1₽
Vienkāršam padomju skatītājam ir pilnīgi skaidrs, ka Tomass Hariss nav Homērs, neviens no eposa režisoriem - Manns, Demme, Ridlijs Skots vai Ratners - arī nav Fellīni, un Dino De Laurentiis jau no paša sākuma skaidri saskatīja sevi "skaistā zvēra" tēlā.
"Sarkanais pūķis" ir veidots tieši kā vēl viens "Jēra klusuma" papildinājums ar atskaites punktu Entoniju Hopkinsu, kas it kā pārbauda pārējās svītas iedomību. Tieši skatītāju simpātijas pret viņa īpašo ogrēnu atnesa viņam pirmos panākumus visā pasaulē un piešķīra viņam tik lielu nozīmi, ka radās kinoepisks stāsts. Tāpēc svarīgākais šajā gadījumā ir uzsvērt, ka komēdijas rakstnieka Ratnera ("Pusa stunda", "Pusa stunda 2") prequel nodrošinājums principā ir izdevies.
Kadrs no filmas "Sarkanais pūķis"
Pirmajā kadrā simfoniskā orķestra diriģents vicina savu taktiņu - skatītāju zālē redzams Hopkinss (paldies Dievam, ka viņš nav "atdzimis", kā solīts), kurš skatās uz kuplo čellisti - pēc koncerta vakariņās Hopkinsa villā viens no vijolniekiem jautā: "No kā ir pagatavota šī brīnišķīgā pastēte?" - "Tu to neēstu, ja es tev teiktu." Tātad "no malas" viss ir iespējams tikai no iepriekšējo epizožu uzkrātās pieredzes. Uzreiz pēc tam tikpat ritmiski tajā pašā villā ierodas FIB aģents Edvards Nortons ar nojautu, ka maniaks, kuru viņš un Hopkinss cienījamā psihiatra lomā jau sen cenšas notvert, nogalina nevis vienkāršas sadalīšanas nolūkā, bet gan ar gastronomiskām tieksmēm: "Kāpēc jūs man to neteicāt, profesore, jūs taču varējāt to nojaust?". Profesors uz brīdi iznāk ārā, Nortons aplūko eksotiskās figūriņas, starp tām pavārgrāmatu ar grāmatzīmi, kuru atverot, Nortons redz, ka virs teļa gaļas pastētes receptes profesora roka ieinteresēti atzīmējusi: "Saldā gaļa!" Šajā brīdī Hopkinss viņam no muguras iedūra ar stiletu, un Nortons, savukārt, iedūra Hopkinsu ar eksotisku bultu sauju... Ekspozīcija vēl nav beigusies, turpinās avīžu un viedokļu, žurnālistu un reanimācijas mirkļi, taču "simpātiskā kanibala" estetizācija ir novesta līdz galam. Hopkinss visos sīkumos ir intelektuāls snobs, dzīvīgs un pašpietiekams, taču līdzvērtīgs sarunu biedrs nevienam nekaitētu, un Nortonam piemīt empātijas talants, un tajā ir cerība. Protams, tiklīdz parādījās vienlīdzība, viņi viens otram pakļāva ceļgalus. Tā notiek vienmēr, bet Ratners nodrošināja robežu jau pirmajā skatīšanās ceturksnī.
Kadrs no filmas Red Dragon
Tālāk seko "pārējā svīta", tas ir, faktiskais sižets, kas risinās pāris vai trīs gadus vēlāk. Šeit viss ir diezgan tradicionāls psihotrillerim, taču ir arī daži panākumi. Līdzīgi kā filmā "Jēra klusēšana" parādās sērijveida slepkava, kura notveršanai atdzīvinātais Nortons ir spiests atkal satikties ar tikpat atdzīvinātu, bet īpašā psihiatriskajā slimnīcā dzīvību piešķīris Hopkinss. Īpašā psihiatriskā slimnīca ar tās idiotu galveno ārstu, restorāna vakariņas gotiskā pagrabā un veiklā fināla atsauce uz to pašu "Jēru klusēšanu" ir veidota pārliecinoši tēlaini. Epizodes un epizodes kopumā ir iekšēji noslīpētas. Hārvijs Keitels (Nortona priekšnieks) reaģē sanāksmē par kārtējo briesmīgo noziegumu, kad visi apkārt ir sastinguši šausmās: "Nu? Jūs, protams, varat uztraukties, bet varat turpināt darbu." Tikpat pārliecinošs ir arī Viljama Bleika kultūras konteksts. Bleiks ir uz vietas, jo viņš jau ir modē trilleros (pateicoties Dead Man), turklāt viņš bija viens no pirmajiem, kas pirms vairāk nekā divsimt gadiem mistiskos sarkanos pūķus, tīģerus un citu eksotiku ieauda pārlaicīgajā kristīgajā Labajā gribā, un ir radījis tik daudz iespieddarbu ar tiem, ka joprojām tiek atklāti jauni. Starp intelektuālajām spēlēm, asprātīgajām replikām, gleznieciskajām detaļām un spraigo izmeklēšanas ritmu būtiskākais atklājums kļūst tikai pamanāmāks.
Paldies Dievam, ka Rafs Fīnss uz seriāla slepkavas lomas atlases līknes pārspēja Šonu Pennu un Nikolasu Keidžu. Atšķirībā no viņiem Fīnesam ir nevis bezcerīga, bet ārstējama neirotiķa tēls ("Oņegins"), un tas šajā stāstā darbojas līdz galam. Protams, bagātīgais tetovējums uz viņa platās muguras atsevišķi piesaistīs skatītājus (Pennam un Keidžam tas nebūtu izraisījis pārsteigumu). Taču slepkavas romāns ar aklo Emīliju Vatsoni ir diezgan pašpietiekams. Ratners, pateicoties Fiennesam, ir piešķīris filmai tik daudz fatālisma, ka, neskatoties uz trillera nesalaužamo shēmu (absolūtā ļaunuma galīgais mērs), vietām tomēr jūtams - kas būtu, ja būtu, ja būtu, ja būtu... Un tieši pārliecinošais Fienness noved pie tā, ka, ja iedziļinoties ceturtajā Gannibalolesterīna sērijā, tā ir tikai par tēmu un to, kā Hopkinsa bērnība ietekmēja viņu kļūt par ogeru.
Diemžēl visiem iepriekšminētajiem atklājumiem Red Dragon ir savi mīnusi. Trillera sižets ir pārāk šaurs sistemātiskam Ratnera šūpolēm. Šūpoles varēja nostrādāt, jo režisors jau ir interneta paaudze, taču internets vienlaikus atņem viņam pašpietiekamību, un režisora trillera shēmas vietā ir nevis viņa paša dzīves shēma, bet vienkārši kaut kas nepareizs. Ir parādījusies jau izveidota komēdijas specializācija. Ja "Hanibala" turpinājums bija pārāk smagnējs, lai atbilstu "Jēra klusuma" žanra normām, tad priekšvēstnesis ir vieglprātīgs. Taču, lai gan Džekija Čana asa sižeta komēdija ar dzērveņu sulu asiņu vietā un laimīgām beigām pašas filmas vietā vēl aizvien ir kaut kas labs, šim žanram šāda pieeja ir graujoša.
Kadrs no filmas Red Dragon
Sērijveida slepkavu trillerī gandrīz neviena sērijveida slepkavība nenotiek. Tie ir klātesoši tikai pagātnē un it kā atspoguļoti - caur materiālām liecībām un Nortona vizionārajām atmiņām. Tagadnē pati darbība ir sagatavota, sagatavota, sagatavota un pēkšņi aizstāta ar kārtējo laimīgo galu (žurnālista sagūstīšana un kolēģes Emīlijas Vatsones nāve ir pilnīgi izslēgta). Bet galu galā visa "dzīves shēma" tika veidota tikai ap trillera shēmu, kur tad tā ir? Nortons nav nekāds Džekijs Čans, nekādi triki negarantē, un bez tiem un tikai ar "empātiju" pārvēršas par tīru spēlfilmu (kopā ar ģimeni un likteni, un pat duetu ar Hopkinsu), kam tikai traucē viņa pastāvīgā klātbūtne, lai izbaudītu atsevišķas ne trillera epizodes. Tā kā cita pašpietiekamība nav paredzēta, filma kopumā sadalās epizodēs. Kopumā trūkst motivācijas noskaņu maiņās - no farsa uz detektīvu, no detektīva uz melodrāmu, no melodrāmas atkal uz farsu, no tā uz asa sižetu, kas ir diezgan sarūgtinoši. Galu galā Sarkanais pūķis kļūst par tādu pašu failu kā "Grozs": informācija vērtīga, bet dzīvei nevajadzīga.
Protams, gala vilšanās neiznīcina sinhronizēto šarmu - gluži otrādi, tā lielā mērā ir to cēlonis un netraucē skatīties pašu filmu. Pašreizējā vieglprātība kaut kur pat līdzsvaro smagnējību, ko iepriekšējais "Hanibals" centās iedzīvināt "Jēra klusuma" normā. Tomēr tā nav nejaušība, ka uzreiz pēc "Sarkanā pūķa" Brets Ratners uzsāka "Stundas steigas" trīs cēlienu.
