Tatuiruotės su filmų personažais kasmet tampa vis populiaresnės. Mėgstamas personažas, režisierius, filmo siužetas daugeliui žmonių tampa simboliais, talismanais, herojais, kuriuos jie pasirengę mėgdžioti.
Tatuiruotė iš serialo "Volchok".
Filmo herojus Derekas turi originalų susipynusių Alfos, Betos ir Omegos simbolį. Paveikslo prasmė - būties kintamumas, cikliškumas, kai Alfa gali tapti Beta, o Omega - Alfa. Triskelionas reiškia vystymąsi ir pergalę, simbolizuoja vandenį, žemę ir dangų. Vaizdas ant Dereko kūno su aiškiomis vientisomis linijomis gali būti interpretuojamas kaip reinkarnacija.
Drakono įvaizdis kinų ir japonų kultūroje
Šis atvaizdas atsirado Kinijoje ir Japonijoje, o vėliau paplito visame pasaulyje. Šiandien šios būtybės įvaizdis yra populiarus, todėl svarbu žinoti, ką reiškia drakono tatuiruotė ir kas bei kada ji taikoma. Svarbu pažymėti, kad atvaizdo simbolika išliko. Kaip ir anksčiau, Drakonas simbolizuoja didvyrišką galią ir individualumą. Prieš daugelį metų Azijos ir Rytų gyventojai garbino šią būtybę, nes žinojo, kad Drakonas yra nemirtingas. Šiuo metu būtybės įvaizdis nėra neįprastas, jis populiarus tiek tarp vyrų, tiek tarp moterų. Šį įvaizdį naudoja tie, kurie pasitiki savimi, yra fiziškai ištvermingi ir dvasiškai stiprūs.
Tačiau neturime pamiršti svarbiausio dalyko:
- juodas drakonas yra pagarbos simbolis.
- raudonas drakonas yra aiškus aistros ir meilės ženklas;
- Auksinis drakonas yra neginčijamas išminties ženklas.
Drakonas tatuiruojamas ant rankų, kojų, pečių, šlaunų. Šiuo metu būtybės vietą lemia asmeniniai žmogaus pageidavimai.
Tatuiruotės iš serialo "Vikingai
Filmas sukurtas pagal skandinavų sagą apie Lodbroką. Herojaus kūną dengia šiuo metu populiarūs šiaurietiškos tematikos vaizdai. Serialo veikėjai tatuiruotes darosi ritualiniais tikslais - norėdami užsitikrinti globą mūšyje, įbauginti priešą. Iš pradžių vikingai tatuiruodavosi runomis, ornamentais ir raštais, kurių su amžiumi vis daugėjo.
Nuosprendis
Naujajame Apatow filme užfiksuotas svarbus pokytis šiuolaikinėje anglakalbėje komedijoje, kuri tampa vis labiau depresyvi. Jei devintajame dešimtmetyje buvo populiarūs bromance ir atsitiktinio sekso anekdotai, tai dabar komedija tampa dar viena forma kalbėti apie pagrindinę dešimtmečių sandūros ligą, ir tai ne MSD, o įvairios psichologinės traumos. Dabartiniai komikai, kurių pasirodymai tapo "Netflix" hitais, nebijo kalbėti apie savo traumas: atvira lesbietė Hannah Gadsby juokauja apie homofobiją ir mizoginiją, Bo Burnhamas, kuris tapo žvaigžde dar būdamas paauglys, savo naujausią skubėjimą skiria kūrybinei krizei ir emociniam perdegimui. Britų stand-up komikai savo konceptualius pasirodymus taip dažnai rengia artimų giminaičių mirties tema, kad šis žanras net buvo pavadintas "mirusio tėvo šou".
Marisa Tomei ir Pete'as Davidsonas
Maždaug tokio pat pobūdžio yra ir liūdnosios komedijos - viena pagrindinių pastarųjų metų serialų tendencijų. "Netflix" animaciniame seriale "BoJack the Horse" kalbama apie depresiją ir emocinio artumo baimę. Phoebe Waller-Bridge tapo tarptautine žvaigžde, pusiau autobiografiniame filme "Crappy" išsakiusi savo kompleksus. Tokiomis aplinkybėmis iš komiksų autorių ir atlikėjų pirmiausia reikalaujama nuoširdumo ir pasakotojo talento. Pavyzdžiui, Davidsonas anaiptol nėra stiprus aktorius, tačiau vaidinti save yra beveik neįmanoma. Taigi, jei jus domina tatuiruoto vaikino iš gyvenimo šiukšlyno likimas, filmas "Staten Islando karalius" (Rusijos kino teatruose pasirodys rugsėjo 17 d.) yra jūsų filmas. O jei ne, palaukite kitos savaitės.
Žiūrėkite pagrindinius Judd Apatow projektus - nuo "Superpročių" iki "Merginų" - "CinemaPointers HD".
Wayne'o tatuiruotė iš parodos
Filmo herojus ant rankos išorinės pusės turi inkarą - pareigos ir atsakomybės simbolį. Tai klasikinė tatuiruotė, reiškianti dvasios stiprybę, charakterio tvirtumą.
Atrinktos nuotraukų tatuiruotės iš filmų ir televizijos serialų, tarp jų - Brado Pitto personažo vaizdai filme "Didysis Kušas". Jo kūną puošia rožės, ant krūtinės - Madona, o ant nugaros - Paskutinė vakarienė. Gatvės boksininkas turi buldogą - Didžiosios Britanijos simbolį, o rožės reiškia tyrą meilę.
Filmo "Mažojo Tokijo susidorojimas" ugninis drakonas ant krūtinės. Jakudzos vadovo (Tagawa) kūnas visas padengtas japoniško stiliaus tatuiruote. Tai rodo herojaus priklausymą klanui. Drakonas yra tradicinis japonų simbolis.
Raudonojo drakono filmo apžvalga
Raudonasis drakonas (2002) Raudonasis drakonas drama, trileris Režisierius: Brettas Ratneris Pagrindiniai vaidmenys: Anthony Hopkinsas, Edwardas Nortonas, Ralphas Fiennesas, Harvey Keitelis, Emily Watson Premjera: 2002 m. lapkričio 28 d. Žiūrėkite jį per Okko už 1₽
Paprastam sovietiniam žiūrovui visiškai akivaizdu, kad Thomas Harrisas - ne Homeras, nė vienas epopėjos režisierius - Mannas, Demme'as, Ridley Scottas ar Ratneris - taip pat nėra Fellini, o Dino De Laurentiis nuo pat pradžių aiškiai matė save "gražuolio žvėries" įvaizdyje.
"Raudonasis drakonas" sukurtas būtent kaip dar vienas "Avinėlių tylėjimo" papildymas su Anthony Hopkinsu, kuris tarsi išbando likusios svitos šlykštumą. Būtent žiūrovų simpatijos konkrečiam žmogėdrai atnešė jam pirmąją pasaulinę sėkmę ir suteikė jam tokią didelę reikšmę, kad buvo sukurtas kino epas. Taigi šiuo atveju svarbiausia pabrėžti, kad komediografo Ratnerio ("Piko valanda", "Piko valanda 2") preliudija iš esmės pavyko.
Kadras iš filmo "Raudonasis drakonas"
Pirmame kadre simfoninio orkestro dirigentas mojavo lazdele - salėje matosi Hopkinsas (ačiū Dievui, jis nebuvo "atjaunėjęs", kaip žadėta), žvelgiantis į apkūnią violončelininkę - po koncerto per vakarienę Hopkinso viloje viena iš smuikininkių klausia: "Iš ko pagamintas šis nuostabus paštetas?" - "Nevalgytum, jei pasakyčiau". Taigi, "iš karto" viskas įmanoma tik iš sukauptos ankstesnių epizodų patirties. Iškart po to, taip pat ritmingai, į tą pačią vilą atvyksta FTB agentas Edwardas Nortonas, nujaučiantis, kad maniakas, kurį jis ir Hopkinsas, vaidinantis gerbiamą psichiatrą, jau seniai bando sugauti, žudo ne dėl paprasto išpjaustymo, o dėl gastronominių polinkių: "Kodėl man to nepasakėte, profesoriau, juk galėjote atspėti?". Profesorius trumpam išeina, Nortonas apžiūrinėja egzotiškas figūrėles, tarp jų - kulinarijos knygą su skirtuku, kurį atsivertęs Nortonas mato, kad virš veršienos pašteto recepto profesoriaus ranka su susidomėjimu pažymėta: "Saldi mėsa!" Tą akimirką Hopkinsas jam iš nugaros smogė stiletu, o Nortonas, savo ruožtu, smogė Hopkinsui egzotiškų strėlių sauja... Ekspozicija dar nesibaigė, toliau mirga laikraščiai ir nuomonės, žurnalistai ir reanimacija, tačiau "mielo kanibalo" estetizavimas buvo privestas iki galo. Hopkinsas - intelektualus snobas iki smulkmenų, gyvas ir savarankiškas, tačiau lygiavertis pašnekovas niekam nepakenktų, o Nortonas turi empatijos talentą, ir tai teikia vilties. Žinoma, vos tik atsiradus lygybei, jie atsiklaupė vienas kitam ant kelių. Taip nutinka visada, tačiau Ratneris šią ribą nustatė per pirmąjį žiūrėjimo ketvirtį valandos.
Kadras iš filmo "Raudonasis drakonas
Toliau seka "likusi svita", t. y. tikrasis siužetas, kuris rutuliojasi po poros ar trejų metų. Čia viskas gana tradiciška psichotrileriui, tačiau yra ir sėkmės. Kaip ir filme "Avinėlių tylėjimas", pasirodo serijinis žudikas, kurio sulaikymui prisikėlęs Nortonas priverstas vėl susitikti su tokiu pat prisikėlusiu, bet specialioje psichiatrijos ligoninėje iki gyvos galvos nuteistu Hopkinsu. Specialioji psichiatrijos ligoninė su idiotu vyriausiuoju gydytoju, vakarienės restorane gotikiniame rūsyje ir tvarkinga finalinė nuoroda į tą patį "Avinėlių tylėjimą" yra įtikinamai vaizdingi. Epizodai ir epizodai apskritai yra iš vidaus ištobulinti. Harvis Keitelis (Nortono viršininkas) per susitikimą dėl dar vieno baisaus nusikaltimo reaguoja, kai visi aplinkui sustingsta iš siaubo: "Na? Žinoma, galite nerimauti, bet galite imtis darbo." Ne mažiau įtikinamas ir Williamo Blake'o kultūrinis kontekstas. Blake'as yra vietoje, nes jis jau dabar madingas trileriuose (dėl "Mirusio žmogaus"), be to, jis buvo vienas pirmųjų, kuris prieš daugiau nei du šimtus metų į amžinuosius krikščioniškus geros valios dalykus įpynė mistinius Raudonuosius drakonus, tigrus ir kitus egzotiškus gyvūnus, ir padarė tiek daug spaudinių su jais, kad vis dar atrandama naujų. Tarp intelektualių žaidimų, šmaikščių eilučių, tapybiškų detalių ir veržlaus tyrimo ritmo tik dar labiau išryškėja svarbiausias atradimas.
Ačiū Dievui, kad Rafe'as Fiennesas įveikė Seaną Penną ir Nicolasą Cage'ą, kurie dalyvavo atrankoje į serijinio žudiko vaidmenį. Fiennesas, kitaip nei jie, turi ne beviltiško neurotiko, o išgydomo neurotiko įvaizdį ("Oneginas"), kuris šioje istorijoje veikia iki galo. Žinoma, gausi tatuiruotė ant jo plačios nugaros atskirai pritrauks žiūrovus (ant Penno ir Keidžo ji nebūtų sukėlusi nuostabos). Tačiau žudiko romanas su akląja Emily Watson yra tarsi savaime suprantamas. Ratneris, Fienneso dėka, jam suteikė tiek fatalizmo, kad, nepaisant nepalaužiamos trilerio schemos (galutinis absoliutaus blogio matas), vietomis vis tiek jaučiasi - kas būtų, kas būtų, kas būtų, kas būtų... Ir kaip įtikinamai Fiennesas lemia tai, kad, jei eisite į ketvirtąją Gannibalolesterio seriją, tai tik apie tai, ir kaip Hopkinso vaikystė paveikė jį tapti žmogėdra.
Deja, visi pirmiau minėti atradimai "Red Dragon" turi ir neigiamų aspektų. Trilerio siužetas yra per ankštas sistemingam Ratnerio sūpuoklėms. Sūpynės galėjo suveikti, nes režisierius jau priklauso interneto kartai, tačiau internetas kartu atima iš jo savarankiškumą, o vietoj režisieriaus trilerio schemos atsiranda ne jo paties gyvenimo schema, o tiesiog kažkas ne taip. Nustatyta komedijos specializacija. Jei tęsinys "Hanibalas" buvo pernelyg sunkus "Avinėlių tylėjimo" žanro normai, tai priešistorė yra lengvesnė. Tačiau nors Jackie Chano veiksmo komedija su spanguolių sultimis vietoj kraujo ir visiškai laiminga pabaiga vietoj paties filmo vis dar yra tam tikra prasme, šiam žanrui toks požiūris yra pražūtingas.
Kadras iš filmo "Raudonasis drakonas
Serijinių žudikų trileryje beveik nevyksta tikros serijinės žmogžudystės. Jie egzistuoja tik praeityje ir tarsi atsispindi - per daiktinius įrodymus ir Nortono vizionieriškus prisiminimus. Dabartyje pats veiksmas yra parengtas, paruoštas, parengtas ir staiga pakeistas dar viena laiminga pabaiga (žurnalisto suėmimas ir kolegės Emily Watson mirtis yra visiškai neįmanomi). Bet juk visa "gyvenimo schema" buvo sukurta tik aplink trilerio schemą, tad kur ji yra? Nortonas - ne Jackie Chanas, ne kaskadininkai garantuoja, o be jų ir tik su "įsijautimu" virsta grynu vaidybiniu filmu (kartu su šeima ir likimu, ir net duetu su Hopkinsu), kuriam mėgautis atskirais ne trilerio epizodais trukdo tik nuolatinis jo buvimas. Kadangi nesiekiama jokio kito savarankiškumo, filmas kaip visuma suskyla į epizodus. Apskritai trūksta motyvacijos nuotaikų kaitai - nuo farso prie detektyvo, nuo detektyvo prie melodramos, nuo melodramos vėl prie farso, nuo jo prie veiksmo, o tai gana nuvilia. Galiausiai "Raudonasis drakonas" tampa panašus į "Krepšelį": vertinga, bet gyvenimui nereikalinga informacija.
Žinoma, galutinis nusivylimas nepanaikina sinchronizuoto žavesio - priešingai, jis iš esmės yra jo priežastis ir netrukdo žiūrėti paties filmo. Dabartinis lengvabūdiškumas netgi atsveria sunkumą, kurį ankstesnis "Hanibalas" bandė pritaikyti "Avinėlių tylėjimo" normai. Tačiau neatsitiktinai iškart po "Raudonojo drakono" Brettas Ratneris pradėjo kurti "Piko valandos" tęsinį.
