Dibujo de la célula
Para dibujar un cráneo célula por célula, hay que tener paciencia y una hoja de papel limpia. Hay que afilar el lápiz. Primero tienes que colocar la hoja de papel de forma que puedas empezar a dibujar en la parte superior de la hoja.
Hay que trazar una línea larga en horizontal. Su tamaño depende del tamaño de la calavera que vaya a hacer el ilustrador. Si va a dibujar un cráneo pequeño, bastará con una línea de tres celdas. En los lados del boceto tienes que dibujar líneas verticales de la longitud que debe tener el cráneo. A continuación, estos guiones deben estar conectados por una línea ovalada.
El segundo paso para dibujar el cráneo es dibujar los ojos dentro de la imagen de la cabeza. Después de estas operaciones, se debe trazar una línea recta en la parte inferior. Sobre esta línea recta comenzamos a dibujar los dientes. Cuando se pintan las siluetas de los ojos y se dibujan los dientes, el dibujo puede considerarse terminado.
Cráneo con espadas
La segunda versión del esquema de la calavera es un poco más complicada que la anterior. Primero hay que dibujar una línea inclinada en el borde izquierdo de la hoja. Hay que añadir un boceto vertical a lápiz. A esta parte del trabajo hay que añadirle un contorno de la empuñadura de la espada.
A continuación completamos el trabajo con la parte inferior del hueso. A continuación es necesario dibujar otra parte de la empuñadura de la espada. Tienes que trazar una línea hacia arriba y deducir la línea de la espada. El siguiente paso es detallar el dibujo. Hay que trazar una línea en la zona media del cráneo que dividirá el hueso facial en zonas iguales. El siguiente paso es perfilar el mango del arma.
El último paso es dibujar los dientes en el cráneo. Se pueden perfilar grietas en las zonas frontal y cigomática. Las grietas darán al cuadro de la calavera un aspecto natural. El siguiente paso es dibujar los ojos a lo largo del círculo delineado. En el cráneo, hay que hacer el hueco de la nariz y detallar los brazos detrás del cráneo.
Para dar un tono más rico al dibujo, hay que trazar el contorno de la calavera con un rotulador. Las zonas que necesiten un contorno más intenso deben rellenarse con rotulador negro.
Cómo dibujar un cráneo humano en llamas
Algo se me fue la mano con los efectos del fuego, pero esta es una lección que no podía dejar pasar.
La foto de la calavera la he sacado de www.designious.com, también la puedes conseguir aquí. También necesito imágenes de fuego aquí (no son difíciles de encontrar en Internet).
Así que, empecemos.
Crear una nueva imagen de tamaño 210mm*290mm
con un fondo negro.
Copiar Ctrl+C
y pegar
Ctrl+V
Imagen vectorial de Illustrator a Photoshop.
Crea una nueva capa, dibuja un óvalo en ella y rellénalo con el color #4c0400
. Colócalo detrás del cráneo y aplica el filtro
Filtro > Desenfoque > Desenfoque gaussiano
con el parámetro
250px
.
Utiliza la función. Seleccionar > Gama de colores
seleccione el color blanco de la calavera y sombree el color naranja.
#f9ae31
. Pintar los dientes y la mandíbula inferior de color rojo - #e82b19 .
#e82b19
.
A continuación, seleccione las zonas rojas de la imagen Seleccionar > Gama de colores
y reducir la selección mediante
Seleccionar > Modificar > Contrato
a
4 px
. Pulse el botón
Borrar
para borrar.
Ahora haz una selección en amarillo. Utilizando un pincel suave de tamaño 250-300 px
,
Dureza - 0
,
Opacidad - 10-15%
el color rojo -
#d02207
pintar sobre las zonas de la calavera, dándole un brillo.
A continuación, la tarea que tenemos por delante es añadir volumen al cráneo. Uso de la herramienta (Eraser Tool) Herramienta de borrado
(Parámetros:
diámetro - 200px
,
Dureza - 0
,
Opacidad - 70%
), borra parte del brillo rojo, creando un efecto de desvanecimiento transparente.
Duplicar la capa con la calavera Ctrl+J
. Seleccione el que se muestra a continuación y aplique el
Desenfoque gaussiano
(Parámetros:
8-10 px
).
Seleccione la zona debajo de la nariz, incluyendo los dientes. Utilice la herramienta de pincel (Herramienta de cepillado
) en rojo.
#d02207
- tinte a la derecha y a la izquierda, creando un suave degradado.
Ahora el fuego. Abre la imagen del fuego.
Utilice Seleccionar > Gama de colores
y selecciona las partes más oscuras del fondo. Invertir la selección
Ctrl+Mayús+I
Ahora Seleccionar > Modificar > Pluma
en la configuración de
20px
. Importe la selección al documento principal con la calavera.
Establece el modo de fusión de la capa de fuego en Pantalla
o
Aligerar
.
Por último, ajuste el balance de color en Imagen > Ajustes > Balance de color
Uso de la transformación Transformación gratuita
(
Ctrl+T
) coloca la llama en la posición deseada y escálala para que se ajuste al tamaño del cráneo.
Los dientes de la imagen parecen ligeramente más oscuros que el resto del cráneo, porque los hemos matizado en rojo. Borra estas zonas con la goma de borrar translúcida para aclarar los dientes y que se mezclen con el color de la llama.
Utilice el Herramienta para emborronar
Difumina las zonas de las llamas cerca de los globos oculares para crear una transición suave del cráneo a las llamas.
Utilizando la misma herramienta. Herramienta para emborronar
- para difuminar las partes amarillas de la calavera en las llamas.
Ahora, difumina las zonas de sombra rojas, dándole un contorno a la calavera.
Utilice el Herramienta Dodge
aligerar el contorno del cráneo.
Utilizando el Herramienta de quemado
para crear sombras a lo largo del camino. Utilizando
Herramienta para emborronar
Suavizar la transición de la luz a la sombra.
Ahora añade humo. Utilice los mismos métodos de selección que para el fuego. La única diferencia es que tendrás que difuminar la imagen del humo con Imagen > Ajustes > Tono/Saturación - Saturación - (-100), Luminosidad - (-16)
Aplicar Filtro > Desenfoque > Desenfoque gaussiano
- con la configuración de
2 px
Puedes añadir algo de brillo utilizando un pincel rígido de tamaño 3px
(Opciones:
Dureza - 100%
,
Opacidad - 100%
). Puedes mancharla un poco con el
Herramienta para emborronar
Si encuentra un error/impresión, resalte el texto y pulse Ctrl+Enter.
Grafiti sobre papel
Un diseño de calavera más sofisticado es el grafiti. Para ello necesitas comprar un rotulador negro y un lápiz. La calavera se dibujará en el centro de la página. Dibuja la silueta de un fuego, que luego corresponderá al hueco de la nariz. En la parte superior de este hueco, dibuja una ola. A ambos lados de esta onda, hay que añadir círculos. Estos círculos pueden tener una forma irregular. Están preparados para perfilar las cuencas de los ojos.
Para añadir arte al dibujo es necesario sellar algunas líneas. Después de una serie de operaciones simples necesarias para deducir alrededor de la nariz y las cuencas de los ojos acabados líneas del cráneo. En la parte inferior de la mandíbula de salida con dientes. Los dientes no deben ser simétricos entre sí. Las líneas irregulares de los dientes añaden arte al dibujo.
Si se desea, se puede "poner" un gorro de calavera. El sombrero se sortea por etapas. Primero se trazan líneas verticales hacia arriba y varias líneas horizontales perpendiculares a ellas. Según la visión del artista, las líneas gruesas del sombrero y las zonas pintadas del mismo se aclaran. Lo mejor es pintar sobre las zonas con un rotulador preparado.
Es posible añadir un tatuaje a la imagen de la calavera para crear un diseño poético. El tatuaje puede ser cualquier cosa. Es posible elegir entre una gran variedad de diseños que transmitirán la intención del autor.
Diseño de la calavera
Una imagen común de la calavera gótica puede considerarse un diseño de calavera con capucha. Esta imagen suele ilustrar las fuerzas oscuras en muchas revistas de cómic. El dibujo de la calavera con capucha debe comenzar con un dibujo de la forma de la nariz. Los huecos de los ojos deben estar dirigidos hacia los lados de la nariz. A continuación, hay que perfilar el borde de la cabeza bajo la capucha.
Es importante perfilar correctamente los pómulos del cráneo. La mandíbula se perfila a partir de los pómulos. Los dientes dentro de la boca del cráneo pueden ser uniformes o pueden ser desiguales. A veces se dejan huecos deliberadamente en la línea de los dientes. A menudo los artistas recurren a esto para crear un aspecto extravagante. Esto es especialmente aplicable en la creación de dibujos para revistas creativas.
También se puede dibujar un esqueleto completo en el cráneo. Si la creatividad lo requiere, se puede añadir ropa y otros elementos a la imagen. Hay muchos dibujos de cráneos y esqueletos en Internet. La imaginación del artista no tiene límites cuando se trata de la anatomía humana.
La imagen de la calavera como símbolo sagrado se encuentra en las religiones de muchos pueblos. Las tribus de África y América utilizan el cráneo como accesorio o utensilio. Según las creencias, la calavera es un amuleto que protege a su portador de las energías negativas y contribuye a la culminación de los asuntos. En los países más civilizados, la imagen de la calavera se graba en la piel. Puedes encontrar variaciones de la calavera en Internet.
https://youtu.be/Web2m70D6Ighttps
://youtu.be/uJRgpgMYvM
"La calavera se elevó, la carretilla habló..."
Este
posiblementeLa historia, verdadera pero de cuento, comenzó hace mil años y aún no ha terminado.
Al final de su reinado, Catalina la Grande privó por decreto real de los derechos de propiedad a Alexey Kruglov, hijo de un noble, y lo internó en la Casa Amarilla por "cuentos, calenturas y mentiras contra Dios". Antes de eso, Kruglov, que cayó en desgracia, fue interrogado en repetidas ocasiones, su testimonio fue escrito, la emperatriz se familiarizó con ellos y su veredicto fue: "Cuanto más áspera es la mentira, más rápido encuentra su camino hacia el corazón".
Para demostrar su inocencia, Krugloe entregó al trono del monarca un cofre con una calavera hecha por el hombre, que era la única causa de todas sus desgracias. La curiosidad causó sensación en la corte.
Un testigo presencial lo describió así: "La tapa de la caja fue arrancada. El boj estaba ardiendo como brasas en el interior. El fuego estaba ardiendo. La calavera flotó sobre la caja. La transparencia se convirtió en algo extraordinario. Vimos fotos del infierno, de personas que se parecían a nosotros, pero que no eran como nosotros. Estaban por encima de la cabeza, huecos, y todo como criaturas rastreras e insectos. Y las ciudades eran buenas, brillando con piedras, flotando en el aire. Cada ojo del cráneo nos mostraba su mundo. Un mundo maravilloso. El cráneo, una vez calmado, se ha enfriado. Lo sellamos en un ataúd para no volver a recordarlo".
Catalina 11 devolvió sus favores a Kruglov y, por supuesto, le preguntó dónde, cuándo y en qué circunstancias consiguió el artefacto.
Un terrible descubrimiento y una leyenda
Según el testimonio jurado de Alexey Kruglov, descubrió la "calavera demoníaca" en una vieja casa de pueblo abandonada a la que había llevado el mal tiempo. La casa en ruinas, en la que Krugloe se había refugiado de los elementos furiosos, se encontraba al borde de un oscuro bosque y tenía desde hacía tiempo mala reputación entre los lugareños. Allí, entre el polvo y el moho, Alexei encontró varios cráneos, tres de los cuales estaban tan decrépitos que se deshacían en cenizas en cuanto los recogía, y el cuarto, el que se había llevado a Pedro, donde lo utilizaba como pisapapeles, que era la moda entonces. Una noche se dio cuenta de que este cráneo daba lugar periódicamente a formas extrañas.
Muchos años después, el escritor Vladimir Fedorovich Odoevsky, sobrino del decembrista Alexander Odoevsky, escribió la novela mística "Kosarama", basada en las aventuras de A. Kruglov. Esta novela fue filmada poco antes del colapso de la URSS bajo el título Dedicado.
En el folclore ruso existe un cuento mágico llamado "Vasilisa la bella", en el que la calavera momifica a los lichodeks. Me atrevería a decir que Krugloe ha encontrado el mismo cráneo en cuestión en este relato. Y este es el argumento en pocas palabras.
Cenicienta rusa - Vasilisa la bella
Un comerciante tuvo una hija única, Vasilisa la Bella. Cuando la niña tenía ocho años, su madre murió. Mientras agonizaba, la madre llamó a su hija, sacó una muñeca de debajo de la manta y le dijo: "¡Escucha, Vasilisushka! Recuerda y obedece mis últimas palabras. Me estoy muriendo y dejo este muñeco con la bendición de mis padres; guárdalo siempre conmigo y no se lo enseñes nunca a nadie; y cuando ocurra alguna desgracia, dale comida y pídele consejo. Ella comerá y te dirá cómo ayudar a la desgracia.
Entonces la madre besó a su hija y murió. Después el comerciante se casó con una viuda con dos hijas de la misma edad que Vasilisa. A la madrastra y a sus hijas no les gustaba la hijastra y empezaron a obligarla a hacer todas las tareas de la casa. Para Vasilisa sería duro, pero le ayudaba una muñeca, que no sólo hacía por ella casi todo el trabajo, sino que la apoyaba moralmente. La carretilla la ayudó y no sólo hizo la mayor parte del trabajo, sino que también le dio apoyo moral.
Aunque la madrastra de Vasilisa y sus hijas no hacían nada en casa, se quedaban de brazos cruzados, y adelgazaban y se ponían pálidas de ira: las mujeres suelen tener trastornos metabólicos por motivos nerviosos. Un día, el comerciante estuvo fuera de casa por motivos de trabajo durante mucho tiempo. La madrastra se trasladó entonces a otra casa, cerca de un denso bosque, donde Baba Yaga vivía en una cabaña y se comía a la gente como si fueran pollos.
Una tarde de otoño, la madrastra sentó a las niñas a hacer sus labores de aguja. Apagó el fuego de toda la casa, dejando la única vela donde las chicas estaban trabajando, y se fue a la cama ella misma. Una de las hijas de la madrastra apagó la vela por orden de su madre, como si fuera un accidente. Las hijas de la madrastra acompañaron a Vasilisa hasta Baba Yaga para que hiciera una hoguera. Ésta, por supuesto, llorando, se dirigió a su armario, puso la cena preparada delante de la muñeca y le dijo que la habían enviado a Baba Yaga para que la quemara, a una muerte segura. La muñeca comió, con los ojos brillando como velas. "¡No tengas miedo, Vasilisushka! - dijo. - ¡No me pasará nada en casa de Baba Yaga!" Vasilisa se guardó la carretilla en el bolsillo y se adentró en el bosque.
Caminó durante mucho tiempo: toda la noche, la mañana y la tarde. Hubo encuentros extraños en el camino. Y sólo al anochecer Vasilisa llegó al claro donde se encontraba la cabaña de Baba Yaga: una valla alrededor de la cabaña hecha de huesos humanos, cráneos humanos que sobresalían en la valla, piernas humanas en lugar de puertas, manos en lugar de cerraduras, una boca con dientes afilados en lugar de una cerradura. Vasilisa se quedó horrorizada y se quedó como si se hubiera quedado quieta. Cayó la noche. Pero la oscuridad no duró mucho; los ojos de todas las calaveras de la valla se iluminaron, y todo el claro se volvió tan brillante como la luz del día. Al encontrarse con Baba Yaga, Vasilisa le explicó amablemente que las hijas de su madrastra la habían enviado a buscar fuego.
-Los conozco -dijo Baba Yaga-, pero vive por adelantado y trabaja para mí, entonces te daré fuego, y si no, ¡te comeré!
En resumen, durante varios días Baba Yaga le asignaba a Vasilisa un trabajo conscientemente imposible, como la amapola, de la que Baba Yaga tenía los bolsillos llenos, para limpiar la tierra grano a grano. Todo este trabajo en ausencia de Baba Yaga, que salía de su cabaña sobre patas de pollo por la mañana y no volvía hasta la noche, lo realizaba la muñeca Vasilisa, su ama sólo tenía que preparar y servir la comida. Al tercer día, durante la cena, Baba Yaga entabló una conversación con su trabajadora invitada.
Al final, al enterarse de que Vasilisa consigue realizar el trabajo que se le asigna con la bendición de su madre, Baba Yaga entró en una furia salvaje, arrastró a la "hija bendita" de la habitación superior y la empujó fuera de la puerta; luego cogió una calavera con ojos brillantes de la valla y la puso en un palo: "Aquí hay fuego para las hijas de tu madrastra, tómalo: ¡te han mandado a por él!" Vasilisa huyó del lugar maldito, iluminando su camino con su cráneo como una linterna. Pues bien, cómo no se apresuró, y sólo la tarde siguiente llegó a casa de su madrastra.
Camina y piensa: "Supongo que el fuego ya no es necesario, ha pasado tanto tiempo, voy a tirar la calavera...". En el mismo momento, una voz apagada salió de su cráneo: "¡No me dejes, llévame con tu madrastra!". Por primera vez, los "suegros" de Vasilisa la saludaron amistosamente y le explicaron que desde que el sueño se había ido no tenían fuego en la casa: no podían hacer fuego ellos mismos, y los que traían los vecinos se apagaban en cuanto los llevaban a la habitación. "¡Quizás tu fuego aguante!" - dijo la madrastra.
Llevaron la calavera a la habitación superior, y los ojos de la calavera miraron fijamente a la madrastra y a sus hijas, y ardieron. Intentaron esconderse, pero dondequiera que se apresuraran, sus ojos los seguían por todas partes; por la mañana se redujeron a cenizas, sólo Vasilisa quedó intacta.
Es llamativo, pero los mayas en el período precolonial había un "ritual del cráneo" similar sobre el que un narrador desconocido del cuento "Vasilisa la bella", por supuesto, no podía saber.
Las imágenes del ritual descrito han llegado hasta nuestros días; sin embargo, este ritual fue descrito con escepticismo por Yu. Knorozov, el científico soviético que logró descifrar los escritos de los antiguos mayas.
Cómo fue
América precolombina, la península de Yucatán, la ciudad-estado de Chichén Itzá. Un mar de rojo humano ondea cerca de una pirámide escalonada, en cuya última plataforma el sumo sacerdote realiza hoy rituales. Hoy es un día especial. Varios guerreros indios, cargados de carne humana, empujan al indio atado con sus lanzas hacia la pirámide, él se resiste, pero sus fuerzas no son iguales y pronto es empujado a la cima de la pirámide hacia el sacerdote.
Se produce un silencio mortal. De repente, el sumo sacerdote lanza un grito gutural y, con un movimiento practicado, saca una calavera ritual de los pliegues de sus ropas sacerdotales. Durante un segundo lo sostiene en sus brazos extendidos. La calavera empieza a brillar, y un rayo brillante sale de su boca y de las cuencas de los ojos, golpeando al indio atado. Grita salvajemente, su cuerpo se convulsiona. Un segundo y el cuerpo, roto por las convulsiones, cae de la pirámide a los pies de la multitud.
Según el académico, la causa de la muerte en este caso fue el miedo. El ritual se realizaba con modelos de cráneos humanos a tamaño natural, elaborados con maestría en cristal de roca. La leyenda dice que eran trece. Se han encontrado cuatro en el Nuevo Mundo. Los experimentos han demostrado que los cuatro cráneos mencionados brillan en la oscuridad si se colocan cerca uno del otro. En su momento, uno de estos cráneos, el "Jesuita", perteneció a Ignacio de Loyola, y el otro "Cráneo de la Perdición" al escritor Frank Dorland.
El receptáculo del alma de otro
Ф. Dorland descubrió en el interior de la parte posterior de la "Calavera de la Roca" un sistema de prismas y canales: si se pone una vela detrás de la calavera, ésta y sus cuencas oculares comienzan a brillar. Además, la "Calavera de la Roca", si se mantiene en un cierto ángulo con respecto al sol, un rayo saldría de la boca de la calavera.
Se sabe que si se enciende un fuego debajo del jesuita, dos rayos saldrán de sus cuencas oculares. Sin embargo, el cráneo que encontró Krugloe es el más misterioso. A día de hoy se conserva en Moscú, en la colección forense de una de las facultades de medicina. Esto es lo que dijo el profesor Victor Zvyagik, un honrado doctor de Rusia y empleado del Centro de medicina forense:
- El cráneo es pequeño. Tiene un agujero profundo de 20-25 mm de diámetro. La calavera está hecha de un cristal translúcido desconocido para la ciencia. No se trata de un cráneo humano, ni de un cráneo de primate (hombre-mono). El artefacto probablemente representa el cráneo de un habitante inteligente de otro mundo, posiblemente un alienígena.
En su libro "Los hechos y la sabiduría de los antiguos" F. Dorland escribió que, mientras el cráneo de la Roca estuvo en su poder, "a veces cambiaba de color o emitía una suave bruma, salía de él un extraño sonido de timbre, aparecían imágenes de montañas y templos en su interior, y una vez un extraño resplandor lo rodeó durante varios minutos". Esta característica de brillar de repente fue lo que llevó a los arqueólogos a descubrir el Cráneo de la Perdición. Todo esto también es cierto para el cráneo de Kruglov, que mató a Pablo I.
Cuadros ominosos
Después de la muerte de Catalina la Grande, esta "calavera" fue heredada por su medio loco vástago Pablo I. En ella vio los horrores de la guerra sangrienta, y no de ninguna ajena, sino de la terrenal, moderna. Le disgustó tanto el espectáculo que Pablo I hizo un llamamiento a todos los monarcas europeos para que resolvieran todos los conflictos no mediante la guerra, sino luchando como en los viejos tiempos de la caballería. Esta noble idea: celebrar una lucha de monstruos en lugar de una batalla de naciones, provocó risas en toda Europa.
Y también la "calavera" mostró a Pablo I algo malo de los masones, por lo que prohibió la masonería en su país, aunque originalmente él mismo era masón y los patrocinaba de todas las maneras posibles. Por ello, los enfurecidos masones urdieron una conspiración e hicieron asesinar al emperador.
Poco antes de su muerte, Paul miró el "cráneo" y dijo: "Extrañamente me veo sin un ojo". Sus asesinos, los hermanos Zubov, le sacaron el ojo con una tabaquera.
Conclusión
Y para terminar esta historia nos gustaría citar otro cuento: "Iván-Tsarevich fue a la casa de Baba-Yaga sin comer ni beber. Ve que la casa de Baba-Yaga está rodeada de nueve pentagramas, y en cada uno de los ocho pentagramas hay un cráneo humano, y sólo el noveno está desocupado. Recuerdo que los indios tenían trece cráneos de cristal, se encontraron cuatro y Baba-Yaga le dio uno a Vasilisa. Y todo esto es una coincidencia significativa, como diría Carl Jung, el psiquiatra que introdujo el concepto de arquetipo.
¿Y quién es la muñeca del cuento "Vasilisa la Bella"? ¿Un ciborg? Quién sabe... "Interesante documento. Magia y mística" №3 2012
